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暑期檔電影《戲臺》觀后感（精選21篇）
在觀看完一部作品以后，這次觀看讓你心中有什么感想呢？撰寫觀后感可以幫助我們提升自己。那么你會寫觀后感嗎？以下是小編收集整理的暑期檔電影《戲臺》觀后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
暑期檔電影《戲臺》觀后感 1
《戲臺》這部電影，為我打開了一扇窺探民國亂世與戲曲江湖的窗，觀影結束，那臺上的嬉笑怒罵、臺下的荒誕眾生相，仍在我心間翻涌。
影片中，五慶班帶著《霸王別姬》進京演出，本欲一展風采，沒料到，剛攻城的洪大帥如一陣蠻橫的狂風，瞬間攪亂了一切。洪大帥對戲曲一竅不通，卻仗著權勢肆意妄為。他把玩代表“祖師爺”的木偶，拿翎子抽打，毫無對戲曲行當的敬畏，其荒謬指令——讓楚霸王“過江”，更是將經典劇情改得面目全非。在他眼中，權力至高無上，藝術不過是消遣，這般對藝術的褻瀆，令人憤懣。
送包子的伙計大嗓兒，命運因大帥的誤認而發生戲劇性轉折。這個毫無舞臺經驗的.普通人，被硬生生推上戲臺出演楚霸王。大嗓兒唱腔跑調、動作生硬，與臺下觀眾的期待形成強烈反差，引得眾人哄笑。但這笑聲背后，是小人物在亂世中難以掌控命運的悲哀。他就像狂風中的一片落葉，被時代洪流裹挾，身不由己，他的遭遇讓我深切感受到底層百姓在亂世求存的艱難。
戲班班主侯喜亭，是影片中最令我動容的角色。他熱愛戲曲，視戲班為生命。面對洪大帥改戲的無理要求，他陷入兩難絕境。不改，戲班眾人生命堪憂；改了，則違背對戲曲藝術的堅守。當他對著祖師爺牌位磕頭，聲淚俱下說出“為活命啊”時，我心中滿是酸澀。他的妥協，并非對藝術的背叛，而是在殘酷現實面前，為守護戲班這個大家庭做出的痛苦抉擇，這讓我明白生活中理想與現實沖突時的艱難。
電影里，每個人物都在戲臺上演繹著悲歡離合，他們的故事看似荒誕，實則是動蕩時代的真實寫照。從他們身上，我看到人性的復雜，有在強權下的怯懦屈服，也有對藝術的執著熱愛；有小人物為生存的掙扎無奈，也有面對困境時的堅守勇氣。
《戲臺》不只是一部電影，更是生動的時代史詩，借戲班遭遇深刻反映民國亂世社會風貌，以及人們的生存狀態和精神世界。它讓我懂得，無論時代如何變遷，都應堅守內心底線，珍視有價值的東西，也讓我對傳統文化有了更深敬意，在歷史長河中，傳統文化歷經風雨仍魅力獨特，值得我們傳承守護。
暑期檔電影《戲臺》觀后感 2
《戲臺》這部電影，宛如一面鏡子，映射出民國亂世的荒誕與眾生相，讓人在笑與淚中，對那個時代和人性有了深刻洞察。
影片伊始，便將我們帶入民國軍閥混戰的動蕩年代。京城之中，大帥更迭頻繁，百姓生活朝不保夕。陳佩斯飾演的侯喜亭，帶領五慶班進京演出，名角金嘯天的加盟，使得戲票早早售罄，一切看似有條不紊。然而，命運的轉折總是猝不及防。洪大帥的突然到來，如同一場暴風雨，打破了原本的平靜，將整個戲班卷入了荒誕的漩渦之中。
洪大帥，這位軍閥，自詡懂戲，實則對戲曲一竅不通。他在戲班后臺肆意妄為，將代表“祖師爺”的娃娃當作玩具，用翎子當馬鞭抽打，完全無視戲曲行的規矩和尊嚴。而此時，送包子的伙計大嗓兒，因與大帥是“老鄉”，隨意哼唱了幾句戲腔，竟被大帥誤認成“角兒”，并欽點他出演楚霸王。這一荒誕的情節，瞬間將影片的喜劇氛圍推向高潮，讓人忍俊不禁。但在這笑聲背后，卻隱藏著小人物在亂世中的無奈與悲哀。大嗓兒，一個普通的包子鋪伙計，從未想過自己會登上戲曲舞臺，更沒有接受過專業訓練。他被命運的洪流裹挾著，被迫站在了聚光燈下，成為了這場荒誕鬧劇的主角之一。
隨著劇情的推進，戲開演后的場景更是荒誕至極。當演到楚霸王拔劍自刎時，洪大帥突然拍案而起，認為楚霸王是大英雄，不應死去，要求立即改戲，讓劉邦上吊。在他的眼中，權力可以肆意踐踏藝術，他的一句話，就能讓一出經典戲曲面目全非。侯喜亭，這位堅守戲曲藝術多年的班主，面對大帥的無理要求，內心充滿了痛苦與掙扎。他深知，戲班眾人的性命都掌握在大帥手中，若不妥協，戲班將面臨滅頂之災。然而，改戲又違背了他對戲曲藝術的信仰和堅守。在這生死抉擇面前，侯喜亭最終還是選擇了妥協，他跪在祖師爺面前，聲淚俱下地請求原諒，那一刻，他的無奈與悲哀讓人心如刀絞。
電影中，每個角色都被刻畫得栩栩如生，他們的命運在這小小的戲臺上交織碰撞，展現出人性的復雜與多面。金嘯天，雖沉迷于鴉片，生活一塌糊涂，但在面對戲曲藝術時，卻展現出了無比的執著與堅守。他深知戲曲的魅力與價值，絕不容許任何人隨意篡改。即使槍頂在腦門，他也毫不退縮，堅定地捍衛著戲曲的尊嚴。鳳小桐，作為男旦，不僅擁有精湛的技藝，更有著堅定的內心。他在面對戲班眾人的哀求與改戲的壓力時，內心充滿了矛盾與掙扎。但最終，他還是選擇了堅守自己的.藝術底線，與金嘯天一起，在戰火紛飛中，將《霸王別姬》完整地呈現給觀眾。
《戲臺》這部電影，不僅僅是一部簡單的喜劇作品，它更是對時代的深刻反思。它讓我們看到了在權力的壓迫下，藝術的脆弱與無奈，也讓我們看到了人性的光輝與堅韌。在現實生活中，我們也常常會面臨各種困境和挑戰，就如同戲班眾人在亂世中艱難求生一樣。然而，我們是否也能像他們一樣，堅守自己的內心，守護那份屬于自己的“戲臺”呢？這部電影，無疑給了我們一個深刻的啟示：無論時代如何變遷，我們都應堅守自己的信念和底線，不隨波逐流，不向困難低頭，用自己的方式，演繹出屬于自己的精彩人生。
暑期檔電影《戲臺》觀后感 3
看了2025年上映的電影《戲臺》，我內心五味雜陳，久久不能平靜。這部電影以獨特視角，將民國亂世的荒誕與戲曲人的堅守，淋漓盡致地展現在觀眾眼前。
影片開場，便把我們帶入那個戰火紛飛、民不聊生的民國時期。五慶班滿懷期待地進京演出經典劇目《霸王別姬》，本想借此大放異彩，可命運卻和他們開了個殘酷的玩笑。剛攻城的洪大帥，這個對戲曲一竅不通卻自恃權勢的軍閥，宛如一陣狂風，瞬間打破了戲班原有的寧靜。他肆意踐踏戲曲行當的尊嚴，把玩代表“祖師爺”的娃娃，拿翎子當馬鞭抽打，讓人看了既憤怒又無奈。
送包子的伙計大嗓兒，更是被命運的車輪無情碾壓。只因大帥的誤認，他這個毫無舞臺經驗的普通人，竟被強行推上戲臺，頂替名角金嘯天出演楚霸王。站在臺上的大嗓兒，唱腔跑調、動作生硬，與臺下翹首以盼的觀眾期待形成了鮮明反差，影院里笑聲不斷。可在這笑聲背后，我看到的是小人物在亂世中無法掌控自己命運的悲哀。大嗓兒就像風雨中的一片落葉，被時代的洪流裹挾著，身不由己。他的遭遇，讓我深刻體會到了底層人民在亂世中求生存的艱難，他們的'命運如同無根的浮萍，隨時可能被卷入未知的深淵。
隨著劇情推進，洪大帥對戲曲內容的蠻橫干涉，更是將荒誕感推向了極致。當經典的楚霸王自刎橋段上演時，大帥竟覺得楚霸王不應死去，強行要求改戲，讓劉邦上吊。這看似荒謬至極的要求，背后反映的是權力在那個時代的絕對主導地位。戲班班主侯喜亭，面對大帥的無理要求，內心的掙扎被陳佩斯演繹得入木三分。他深知，若不妥協，戲班眾人將性命不保；可改戲又違背了他一生對戲曲藝術的堅守。在這生死抉擇面前，侯喜亭最終無奈地跪在祖師爺面前，聲淚俱下地祈求原諒。那一刻，我仿佛能感受到他內心的痛苦與煎熬，藝術的尊嚴在權力的重壓下，顯得如此渺小卻又如此令人敬佩。
影片中的演員們個個演技精湛，為角色賦予了鮮活的生命力。陳佩斯飾演的侯班主，舉手投足間盡顯對戲曲的熱愛與堅守，即便身處困境，眼神中對藝術的執著也從未熄滅。黃渤飾演的大嗓兒，憨厚樸實的形象深入人心，把大嗓兒被命運捉弄時的慌亂與無奈詮釋得絲絲入扣，讓人忍俊不禁又心生憐憫。姜武飾演的洪大帥，蠻橫、無知又專橫的形象躍然銀幕，那一口唐山方言，更為角色增添了幾分詼諧與荒誕。余少群飾演的鳳小桐，舉手投足間盡顯深厚的戲曲功底，他對戲曲藝術的熱愛，以及面對種種變故時的堅持，讓我看到了那個時代戲曲人對藝術的純粹追求。
走出影院，我的心情依舊沉重。《戲臺》不僅僅是一部電影，它更像一面鏡子，映照出民國亂世的荒誕與殘酷，也折射出人性在困境中的掙扎與堅守。它讓我深刻體會到，在歷史的長河中，藝術的傳承之路布滿荊棘，但總有一群人，為了心中熱愛，為了守護文化火種，不惜付出一切。這也讓我反思，在當下這個飛速發展的時代，我們是否也應停下腳步，關注那些逐漸被遺忘的傳統文化，堅守內心深處對真善美的執著追求。
暑期檔電影《戲臺》觀后感 4
電影《戲臺》落幕，可那戲臺上的喧囂與荒誕，依舊在我腦海中回蕩，讓我沉浸在那個動蕩的民國時代，久久無法自拔。
影片中，五慶班滿懷期待地籌備《霸王別姬》演出，本以為能在京城大放異彩，卻沒料到，剛進城的洪大帥，這個對戲曲一竅不通的軍閥，如同一顆巨石，打破了原本的平靜。他肆意擺弄代表“祖師爺”的木偶，用唱戲的翎子抽打，對戲曲行當的規矩毫無敬畏之心。這讓我不禁聯想到，在現實生活中，那些被利益蒙蔽雙眼，隨意踐踏文化藝術的行為。洪大帥就像一面鏡子，映照出權力與無知交織時的丑陋模樣。
送包子的大嗓兒，無疑是影片中最具戲劇性的人物。他本與戲曲舞臺毫無關聯，卻因大帥的誤認，被硬生生地推上了戲臺。在臺上，他那荒腔走板的唱腔、生硬滑稽的動作，引得全場觀眾哄笑。但在這笑聲背后，我看到的是小人物在亂世中的無奈與悲哀。大嗓兒如同我們生活中那些平凡的普通人，面對命運突如其來的安排，毫無還手之力，只能在慌亂中努力掙扎，試圖找到一絲生存的希望。他的每一個舉動，都飽含著對命運無常的無力感，也讓我深刻體會到，在時代的洪流中，個體的渺小與脆弱。
侯班主這個角色，讓我尤為動容。他一生熱愛戲曲，視戲班為生命。然而，在洪大帥要求改戲，讓楚霸王“過江”這一荒謬指令面前，他陷入了兩難的絕境。不改，戲班眾人可能性命不保；改了，又違背了他對戲曲藝術的堅守。當他對著祖師爺牌位長跪不起，聲淚俱下地說出“為活命啊”時，我的心被深深刺痛。他的妥協，并非是對藝術的背叛，而是在殘酷現實面前，為了守護戲班這個大家庭，做出的痛苦抉擇。這讓我明白，生活中，我們常常會面臨理想與現實的激烈沖突，有時不得不為了生存，暫時放下心中的堅守，但這并不意味著我們要徹底放棄自己的信仰。
電影中的每一個角色，都在這小小的'戲臺上，演繹著自己的悲歡離合。他們的故事，看似荒誕不經，實則是那個動蕩時代的真實寫照。透過他們，我看到了人性的復雜，有在強權面前的怯懦與屈服，也有對藝術的執著與熱愛；有小人物為了生存的掙扎與無奈，也有面對困境時的堅守與勇氣。
《戲臺》不僅僅是一部電影，它更像是一部生動的時代史詩，通過戲班的遭遇，深刻地反映了民國亂世的社會風貌，以及在那個時代背景下，人們的生存狀態和精神世界。它讓我懂得，無論時代如何變遷，我們都應該堅守內心的底線，珍惜那些真正有價值的東西。同時，也讓我對傳統文化有了更深的敬意，在歷史的長河中，它們歷經風雨，卻依然散發著獨特的魅力，值得我們去傳承和守護。
暑期檔電影《戲臺》觀后感 5
看完《戲臺》，走出影院時，耳邊還回蕩著戲臺上那略顯雜亂的唱腔，心里卻像被什么東西堵住了似的，有種說不出的滋味。
影片把我們帶回了民國那個動蕩的年代。五慶班帶著《霸王別姬》這出經典劇目進京，本想在亂世中為人們留下一點藝術的慰藉，可洪大帥的出現，讓一切都偏離了軌道。這個軍閥不懂戲曲，卻憑著權勢肆意妄為，他把玩著代表“祖師爺”的木偶，用翎子當馬鞭，對戲曲行業的規矩毫無敬畏之心。這讓我想起歷史課上學過的，那個年代權力對文化的踐踏，只是電影用更生動的方式展現了出來。
大嗓兒的經歷最具戲劇性。一個送包子的伙計，只因被洪大帥錯認，就被迫站上戲臺。他在臺上那荒腔走板的演唱，引得觀眾哄堂大笑。可笑著笑著，我卻笑不出來了。他就像被狂風卷入空中的一片葉子，根本無法掌控自己的命運。這讓我明白，在那個混亂的年代，普通人的命運是多么脆弱，隨時可能被外界因素左右。
侯班主的角色讓我印象深刻。他一生熱愛戲曲，視戲班如家。面對洪大帥改戲的無理要求，他內心充滿矛盾。不改，戲班眾人可能性命難保；改了，又違背了自己對戲曲藝術的堅守。當他對著祖師爺牌位磕頭時，那深深的一拜，包含了太多的無奈與心酸。這讓我懂得，有時候堅持并非易事，在現實面前，人們往往要做出艱難的抉擇。
電影里的每一個角色都鮮活生動，他們在小小的戲臺上演繹著自己的人生，也折射出那個時代的百態。五慶班眾人對戲曲的'執著，讓我看到了藝術在困境中的力量；洪大帥的蠻橫，讓我認清了權力濫用的可怕。
《戲臺》不僅僅是在講一個戲班的故事，更讓我們看到了亂世中人們的生存狀態。它讓我懂得了要珍惜現在的和平生活，也讓我明白，無論面對怎樣的困境，都要堅守自己心中的那份熱愛與信念，就像那些在亂世中依然堅持唱戲的藝人一樣。
暑期檔電影《戲臺》觀后感 6
假日里我和同學擠在影院看《戲臺》，本以為是場輕松的喜劇，散場時卻發現手心攥出了汗。那些在民國烽火里翻滾的戲班人，像在歷史褶皺里藏了封跨越時空的信，拆開時滿是笑淚交織的重量。
銀幕里的德祥大戲院像個濃縮的亂世。五慶班的戲服還帶著江南的繡線，剛掛好《霸王別姬》的水牌，就被洪大帥的馬靴踏碎了安寧。這個軍閥把“祖師爺”木偶系在槍上把玩，讓名角金嘯天為他唱堂會，活脫脫課本里“權力無邊界”的生動注腳。當他指著戲本嚷嚷“楚霸王不能死”時，后排穿校服的男生笑出了聲，我卻想起博物館里那些被戰火焚毀的古籍——有些破壞，從來都不只是笑話。
黃渤演的大嗓兒讓全場笑了三次，卻讓我鼻子酸了三次。這個送包子的伙計被按上楚霸王的靠旗時，慌亂得差點踩掉自己的布鞋，唱到“力拔山兮”時還打了個嗝。可當洪大帥的槍頂住他后腰，他抖著嗓子把詞兒唱完的樣子，突然讓我想起運動會被迫頂替跑接力的`同桌——我們面對的是起哄的同學，而他面對的是真能掀翻戲臺的槍口。小人物的生存智慧，從來都裹著一層苦澀的糖衣。
陳佩斯的侯班主總在鞠躬，對軍閥鞠，對戲班人鞠，最后對著滿地碎瓷片向祖師爺深深叩首。他把“戲比天大”四個字縫在領口，卻在槍口下改了《霸王別姬》的結局。有同學說他懦弱，可我看見他偷偷把撕碎的戲本拼起來時，忽然懂了：有些彎腰不是妥協，是為了讓戲腔能傳到明天。就像爺爺總說，他小時候把族譜藏在灶臺縫里，不是怕了兵痞，是怕祖宗的名字斷了傳承。
散場時路過校門口的煎餅攤，油鍋滋滋響里混著隔壁奶茶店的流行歌。我忽然想起戲里那句“臺下人走過不見舊顏色”，原來《戲臺》說的從不是過去。當我們刷著短視頻里的戲曲片段，卻叫不出《貴妃醉酒》的唱段名時；當校服上的京劇臉譜印花，只是為了趕潮流時，我們是不是也在弄丟些什么？
夜風里仿佛還飄著戲臺上的胡琴聲，那聲音里有亂世的荒唐，更有一群人護著一盞燈的執著。這或許就是《戲臺》想告訴我們的：每個時代都有自己的風雨，但總有些東西，值得像侯班主護著戲本那樣，緊緊揣在懷里。
暑期檔電影《戲臺》觀后感 7
看完電影《戲臺》，我滿心都是感慨，那民國戲班的故事，像一把鑰匙，打開了我對舊時代與藝術堅守的全新認知。
影片中，五慶班攜名角兒金嘯天進京，準備在德祥大戲院演出經典劇目《霸王別姬》，本是一場備受期待的演出，卻因剛攻城的洪大帥攪得雞飛狗跳。洪大帥不懂戲曲，卻仗著權勢肆意妄為，不僅把玩代表“祖師爺”的木偶，還強行要求改戲，讓楚霸王“過江”，全然不顧戲曲的傳統與藝術的尊嚴。這種對藝術粗暴的干涉，看得我氣憤不已，也讓我深刻體會到在強權面前，藝術竟如此脆弱。
送包子的伙計大嗓兒，因大帥的誤認，意外被推上戲臺，頂替金嘯天出演楚霸王。毫無舞臺經驗的他，唱腔跑調、動作生硬，在臺上洋相百出，引得臺下觀眾哄堂大笑。可這笑聲背后，是小人物在亂世中難以掌控命運的悲哀。大嗓兒就像狂風中的落葉，被時代的洪流裹挾，身不由己。他的遭遇，讓我看到了底層人民在動蕩年代求生存的艱難，他們的命運如同無根的浮萍，隨時可能被卷入未知的困境。
而戲班班主侯喜亭，無疑是影片中最令人動容的角色。他一生熱愛戲曲，將戲班視為生命。面對洪大帥改戲的無理要求，他陷入了兩難的絕境。不改，戲班眾人生命堪憂；改了，則違背了他對戲曲藝術的堅守。當他對著祖師爺牌位磕頭，聲淚俱下地說出“為活命啊”時，我心中滿是酸澀。他的`妥協，并非對藝術的背叛，而是在殘酷現實面前，為守護戲班這個大家庭做出的痛苦抉擇。這讓我明白，生活中我們常常會面臨理想與現實的激烈沖突，有時不得不為了生存，暫時放下心中的堅守，但這并不意味著我們要徹底放棄自己的信仰。
電影里，每個人物都在戲臺上演繹著悲歡離合，他們的故事看似荒誕，實則是動蕩時代的真實寫照。從他們身上，我看到人性的復雜，有在強權下的怯懦屈服，也有對藝術的執著熱愛；有小人物為生存的掙扎無奈，也有面對困境時的堅守勇氣。
《戲臺》不只是一部電影，更是生動的時代史詩，借戲班遭遇深刻反映民國亂世社會風貌，以及人們的生存狀態和精神世界。它讓我懂得，無論時代如何變遷，都應堅守內心底線，珍視有價值的東西，也讓我對傳統文化有了更深敬意，在歷史長河中，傳統文化歷經風雨仍魅力獨特，值得我們傳承守護。
暑期檔電影《戲臺》觀后感 8
作為學生，看完《戲臺》走出影院時，腦海里還回蕩著戲臺上的咿呀唱腔與臺下的哄堂大笑，笑著笑著卻生出一絲沉甸甸的感觸。
影片里的民國亂世像個巨大的漩渦。五慶班帶著《霸王別姬》進京，本想讓戲腔穿透烽火，卻撞上了橫沖直撞的洪大帥。這個軍閥把“祖師爺”木偶當玩具，拿翎子抽馬鞭，哪懂什么戲文里的春秋大義？他的蠻橫讓我想起歷史課本里“強權碾壓文明”的章節，只是電影里的荒誕更讓人揪心。
最難忘送包子的大嗓兒。被錯認成名角推上戲臺時，他攥著包子的手還在發抖，唱得荒腔走板卻要硬撐。影院里同學笑他笨拙，我卻盯著他冒汗的額頭發呆——這多像考試時被老師突然點名的我們，只是他面對的是真槍實彈的軍閥。小人物在亂世里的身不由己，被黃渤演得讓人心頭發緊。
陳佩斯飾演的侯班主最讓我動容。當洪大帥逼他改戲，讓楚霸王活下來逼死劉邦時，他對著祖師爺牌位磕頭的樣子，像極了爺爺守護老屋時的執拗。課本里說“堅守”很容易，可真到了刀子架脖子的時刻，那份對藝術的`虔誠才顯得格外珍貴。
電影散場時，后排同學在討論“要是現在遇到這種事會怎樣”。我望著街邊閃爍的霓虹燈忽然明白：《戲臺》里的荒誕雖已遠去，但它藏著對我們的提醒——當手機里的短視頻淹沒了京劇的韻腳，當快節奏生活沖淡了對傳統的敬畏，每個年輕人或許都該問問自己：我們的“戲臺”又該如何守護？
這出笑著流淚的戲，終究演的是過去，問的是當下。
暑期檔電影《戲臺》觀后感 9
走進影院觀看《戲臺》，本以為是一場普通的觀影，卻未曾想踏入了一個滿是荒誕與深意的民國世界，令我深受觸動。
影片伊始，民國的紛亂之態盡顯。軍閥割據，百姓生活飄搖，而五慶班懷揣著對戲曲的熱忱，進京籌備《霸王別姬》的演出，滿心期許能在此大放光彩。可剛攻城的洪大帥一登場，便如風暴般打破了所有平靜。大帥對戲曲一竅不通，卻仗著權勢肆意妄為。他把玩代表“祖師爺”的娃娃，拿翎子當馬鞭抽打，這般行徑不只是對戲曲行當尊嚴的踐踏，更象征著那個混亂時代權力對文化藝術的野蠻沖擊。
送包子的伙計大嗓兒，命運的軌跡陡然扭轉。只因被大帥錯認成名角金嘯天，便被強行推上戲臺。毫無舞臺經驗的他，站在臺上，唱腔跑調、動作生硬，與臺下翹首以盼的觀眾期待大相徑庭，影院里笑聲此起彼伏。但笑過之后，更多的是對小人物命運的悲憫。在那動蕩不安的歲月，小人物恰似風中殘燭，難以掌控自身命運，被時代洪流無情裹挾。大嗓兒的遭遇，淋漓盡致地展現出底層民眾在亂世中艱難求生的無奈，他們的命運如同無根浮萍，隨時可能被卷入未知的困境。
隨著劇情推進，洪大帥對戲曲內容的蠻橫干涉，將荒誕感推向極致。當經典的楚霸王自刎橋段上演，大帥竟覺得楚霸王不應死去，強行要求改戲，讓劉邦上吊。這看似荒謬絕倫的情節，深刻地揭示了權力在那個時代的絕對主導。戲班班主侯喜亭，面對大帥的無理要求，內心的掙扎被陳佩斯演繹得絲絲入扣。他深知戲班眾人的性命懸于一線，若不妥協，戲班將面臨滅頂之災；可改戲又違背了他畢生對戲曲藝術的堅守。在這生死抉擇的關頭，侯喜亭最終無奈地跪在祖師爺面前，聲淚俱下地祈求原諒。那一刻，我真切地感受到他內心的痛苦與煎熬，藝術的尊嚴在權力的重壓之下，顯得如此渺小卻又如此令人動容。
影片中的演員們演技精湛，將角色塑造得鮮活生動。陳佩斯飾演的侯班主，舉手投足間盡顯對戲曲的熱愛與堅守，即便身處困境，眼神中對藝術的執著也從未消散。黃渤飾演的大嗓兒，憨厚樸實的形象深入人心，把大嗓兒被命運捉弄時的慌亂與無奈詮釋得入木三分，讓人忍俊不禁又心生憐惜。姜武飾演的洪大帥，蠻橫、無知又專橫的'形象躍然銀幕，那一口唐山方言，更為角色增添了幾分詼諧與荒誕。余少群飾演的鳳小桐，舉手投足間盡顯深厚的戲曲功底，他對戲曲藝術的熱愛，以及面對種種變故時的堅持，讓我看到了那個時代戲曲人對藝術的純粹追求。
走出影院，心情久久難以平靜。《戲臺》不只是一部電影，它更像一面鏡子，映照出民國亂世的荒誕與殘酷，也折射出人性在困境中的掙扎與堅守。它讓我深切體會到，在歷史的長河中，藝術傳承之路布滿荊棘，但總有一群人，為了心中熱愛，為了守護文化火種，不惜付出一切。這也促使我反思，在當下這個飛速發展的時代，我們是否也應適時停下腳步，關注那些逐漸被遺忘的傳統文化，堅守內心深處對真善美的執著追求。
暑期檔電影《戲臺》觀后感 10
看完《戲臺》，民國戲班的故事在我心里盤桓許久，那些荒誕又真實的情節，讓人越想越有滋味。
五慶班帶著《霸王別姬》進京，本想讓戲腔穿透亂世，卻撞上了蠻橫的洪大帥。這個軍閥拿“祖師爺”木偶當玩意兒，用翎子抽馬鞭，哪懂戲文里的門道？他硬要楚霸王“過江”不死，把經典改得亂七八糟。看著他頤指氣使的樣子，我忽然懂了歷史書上說的“強權對文化的碾壓”，原來這么具體又刺眼。
送包子的大嗓兒最讓人難忘。被錯認成角兒推上戲臺時，他攥著包子的手都在抖，唱得荒腔走板卻不敢停下。影院里的笑聲里，我看出了小人物的無奈——就像被突然叫起來回答不會的問題，只是他面對的是真槍實彈的威脅。亂世里的普通人，命運真的'像風中的紙鳶，線握在別人手里。
侯班主的兩難最戳心。一邊是祖宗傳下的戲規，一邊是戲班幾十口人的性命，他對著牌位磕頭時，那句“為活命啊”讓我鼻子發酸。這讓我想起班級辦活動時，班長總在堅持原則和妥協之間為難，原來無論哪個時代，想護住身邊人都要付出代價。
電影落幕時，戲臺上的胡琴聲還在耳邊繞。那些角色在亂世里跌撞，卻沒丟了對戲的癡。這讓我明白，不管外界多亂，心里總得有份舍不得放下的堅持，就像侯班主護著那出《霸王別姬》，我們也該守住自己珍視的東西。
暑期檔電影《戲臺》觀后感 11
前幾天，老師帶我們去看了電影《戲臺》，這可太有意思啦，看完后我心里一直想著那些好玩的畫面，還有好多好多的感觸呢。
電影里的故事發生在很久很久以前的民國時期，那時候天下亂糟糟的，到處都在打仗。有個叫五慶班的戲班子，準備演特別有名的《霸王別姬》。大家都滿心期待著這場好戲，可誰知道，突然來了個洪大帥，他啥都不懂，就會瞎指揮，一下子把整個事情都搞亂套了。
洪大帥一進后臺，就像個調皮搗蛋的小孩，亂動人家的東西。他把代表“祖師爺”的娃娃當玩具，拿著唱戲用的翎子當馬鞭抽來抽去，一點都不尊重人家唱戲的規矩。看到這，我心里可生氣啦，就像有人到我家亂動我的玩具一樣。更過分的是，他還亂改戲，非說楚霸王不能死，得讓劉邦上吊，這可太荒唐啦！
送包子的大嗓兒叔叔，本來和唱戲一點關系都沒有。就因為大帥認錯了，他被硬拉上戲臺唱戲。大嗓兒叔叔根本不會唱戲，在臺上洋相百出，唱得亂七八糟，動作也特別滑稽。電影院里的同學們都被逗得哈哈大笑，我也笑得前仰后合。可笑著笑著，我又覺得大嗓兒叔叔好可憐，他被命運捉弄，一點辦法都沒有，只能硬著頭皮演下去。就像有時候，我被老師突然叫起來回答問題，啥都不知道，心里特別慌張，大嗓兒叔叔肯定也是這種感覺。
戲班班主侯爺爺也讓我印象深刻。他為了保住戲班，為了讓大家有口飯吃，面對洪大帥的無理要求，只能不停地賠笑臉，低聲下氣。當大帥逼著改戲的.時候，侯爺爺特別為難，他既不想破壞老祖宗留下來的規矩，又害怕戲班的人有危險。最后，他只能跪在祖師爺面前，哭著請求原諒。看到這一幕，我鼻子酸酸的，侯爺爺真的太不容易了。他就像我們班的班長，為了讓班級能好好的，有時候要做一些自己不愿意做的事情。
看完電影，我明白了好多道理。在那個亂糟糟的時代，大家想好好唱個戲都這么難，我們現在能開開心心上學，快快樂樂生活，真是太幸福了。而且，電影里的戲班子，不管遇到多大的困難，都沒有放棄唱戲，他們對戲曲的熱愛和堅持，特別值得我學習。我以后也要像他們一樣，不管做什么事情，都不能輕易放棄。還有，我們要尊重別人的愛好和努力，就像不能像洪大帥那樣亂改戲，破壞別人的心血。
《戲臺》這部電影可真好看，不僅讓我笑得開心，還讓我學到了好多知識和道理，我真想再看一遍！
暑期檔電影《戲臺》觀后感 12
作為一名學生，走進電影院觀看《戲臺》，本以為只是一場普通的觀影體驗，卻沒想到被深深震撼，在嬉笑與感動中對那個時代有了別樣認知。
電影伊始，民國亂世的氣息撲面而來。軍閥割據，百姓生活在水深火熱之中，五慶班卻懷揣著對戲曲的熱愛，進京籌備《霸王別姬》的演出，滿心期待能在京城大放異彩。誰料，剛攻城稱王的洪大帥的出現，如同一顆巨石投入平靜湖面，瞬間攪亂了一切。大帥對戲曲一竅不通，卻自恃權勢，肆意妄為。他將代表“祖師爺”的娃娃當玩具，用翎子當馬鞭抽打，這一行為不僅是對戲曲行當尊嚴的踐踏，更像是在那個混亂時代，權力對文化藝術的野蠻沖撞。
而送包子的伙計大嗓兒，命運的齒輪更是戲劇性地轉動。只因被大帥誤認成名角金嘯天，便被迫登上戲臺。毫無舞臺經驗的他，站在臺上，唱腔跑調、動作生疏，與臺下翹首以盼的觀眾期待形成鮮明反差，引得影院里笑聲不斷。但笑過之后，我更多的是對小人物命運的同情。在那個動蕩不安的時代，小人物就像風中殘燭，無法掌控自己的人生，被時代的洪流裹挾著，身不由己。大嗓兒的遭遇，讓我看到了底層人民在亂世中求生存的艱難與無奈，他們的命運如同浮萍，隨時可能被卷入未知的漩渦。
隨著劇情推進，洪大帥對戲曲內容的干涉更是將荒誕推向高潮。當楚霸王拔劍自刎的經典橋段上演，大帥竟認為楚霸王不應死去，強行要求改戲，讓劉邦上吊。這一情節看似荒謬至極，卻深刻反映出權力在那個時代的絕對主導地位。戲班班主侯喜亭，面對大帥的無理要求，內心的掙扎被陳佩斯演繹得淋漓盡致。他深知戲班眾人的性命系于一線，若不妥協，戲班將面臨滅頂之災；可改戲又違背了他一生對戲曲藝術的堅守。在這生死抉擇面前，侯喜亭最終無奈地跪在祖師爺面前，聲淚俱下地請求原諒。那一刻，我仿佛能感受到他內心的痛苦與煎熬，藝術的尊嚴在權力的重壓下，顯得如此渺小卻又如此令人心疼。
影片中的演員們個個演技精湛，為角色賦予了鮮活的生命力。陳佩斯飾演的侯班主，舉手投足間盡顯對戲曲的熱愛與堅守，即使在困境中，也能從他的眼神中看到對藝術的`執著。黃渤飾演的大嗓兒，憨厚樸實的形象深入人心，他將大嗓兒被命運捉弄時的慌張與無奈表現得入木三分，讓人忍俊不禁又心生憐憫。姜武飾演的洪大帥，蠻橫、無知又專橫的形象躍然銀幕，那一口唐山方言，更是為角色增添了幾分詼諧與荒誕。余少群飾演的鳳小桐，舉手投足間盡顯戲曲功底，他對戲曲藝術的熱愛，在面對種種變故時的堅持，都讓我看到了那個時代戲曲人對藝術的純粹追求。
走出電影院，我的心情久久不能平靜。《戲臺》不僅僅是一部電影，它更像是一面鏡子，照出了民國亂世的荒誕與殘酷，也照出了人性在困境中的掙扎與堅守。它讓我深刻體會到，在歷史的長河中，藝術的傳承之路充滿艱辛，但總有那么一群人，為了心中的熱愛，為了守護那份文化的火種，不惜付出一切代價。這也讓我反思，在我們如今這個快速發展的時代，是否也應該停下腳步，去關注那些逐漸被遺忘的傳統文化，去守護我們內心深處那份對真善美的執著追求。
暑期檔電影《戲臺》觀后感 13
看完《戲臺》，民國戲班的故事在我腦海中揮之不去，那些荒誕又真切的情節，讓人品味良久。
五慶班帶著經典的《霸王別姬》進京，本想在亂世中用戲腔傳遞些溫暖與力量，卻偏偏遇上了蠻橫無理的洪大帥。這個軍閥對戲曲一竅不通，卻憑著權勢肆意妄為。他把代表“祖師爺”的木偶當作玩具擺弄，拿唱戲用的翎子當作馬鞭抽打，對戲曲行當的規矩毫無敬畏之心。更荒唐的是，他硬要讓楚霸王“過江”不死，硬生生把經典劇目改得面目全非。看著他那副頤指氣使的模樣，我忽然對歷史書上“強權對文化的碾壓”有了更具體的感受，原來這種碾壓如此刺眼，讓人心里很不是滋味。
送包子的伙計大嗓兒，他的經歷最是讓人難忘。只因被洪大帥錯認成名角，這個毫無舞臺經驗的普通人就被硬生生推上了戲臺。他攥著包子的手不停發抖，唱得荒腔走板卻不敢停下，引得影院里笑聲陣陣。可在這笑聲中，我看到的是小人物的`無奈與心酸。這場景像極了課堂上被老師突然叫起來回答不會的問題，只是大嗓兒面對的是真槍實彈的威脅。在那個混亂的年代，普通人的命運就像風中的紙鳶，線被別人攥在手里，自己根本無法掌控。
侯班主的兩難處境最是戳中人心。一邊是祖宗傳下來的戲規，是他堅守一生的藝術信仰；一邊是戲班幾十口人的性命，容不得半分閃失。當他對著祖師爺牌位磕頭，說出那句“為活命啊”時，我的鼻子一陣發酸。這讓我想起班級組織活動時，班長也總在堅持原則和無奈妥協之間左右為難。原來不管在哪個時代，想要護住身邊的人，往往都要付出不為人知的代價。
電影落幕時，戲臺上的胡琴聲似乎還在耳邊縈繞。那些角色在亂世中跌跌撞撞，歷經磨難，卻始終沒有丟掉對戲曲的癡迷與熱愛。這讓我深深明白，不管外界多么混亂，我們心里總得有一份舍不得放下的堅持。就像侯班主拼盡全力護著那出《霸王別姬》一樣，我們也該守住自己心中珍視的東西，不輕易放棄，不隨波逐流。
暑期檔電影《戲臺》觀后感 14
看完電影《戲臺》，我的心情久久不能平靜，這部影片就像一扇窗，讓我看到了民國那個動蕩時代的眾生相。
影片中，五慶班帶著《霸王別姬》這出經典劇目進京演出，本是備受期待，可洪大帥的出現，讓一切都變了味。洪大帥不懂戲曲，卻仗著手中的權勢肆意妄為。他把玩著代表“祖師爺”的木偶，用唱戲的翎子抽打，對戲曲行當的規矩毫無敬畏之心。他荒唐地要求楚霸王“過江”，將經典劇情改得面目全非。這讓我不禁想到，在現實生活中，也存在著一些人，為了滿足自己的私欲，隨意踐踏傳統文化。洪大帥的行為，就是對藝術的褻瀆，是對先輩們智慧結晶的不尊重。
送包子的伙計大嗓兒，他的經歷充滿了戲劇性。因為大帥的誤認，這個毫無舞臺經驗的普通人，被硬生生地推上了戲臺。在臺上，他的唱腔跑調、動作生硬，與臺下觀眾期待的名角形象相差甚遠，引得眾人哄笑。但在這笑聲背后，我看到的是小人物在亂世中難以掌控命運的悲哀。大嗓兒就像我們生活中的大多數人，平凡而普通，面對命運突如其來的安排，毫無還手之力，只能在慌亂中努力掙扎。他的遭遇，讓我深刻體會到了底層人民在亂世中求生存的艱難，他們的命運如同無根的浮萍，隨時可能被卷入未知的困境。
侯班主這個角色，讓我尤為動容。他一生熱愛戲曲，視戲班為生命。然而，在洪大帥要求改戲的無理要求面前，他陷入了兩難的絕境。不改，戲班眾人可能性命不保；改了，又違背了他對戲曲藝術的堅守。當他對著祖師爺牌位磕頭，聲淚俱下地說出“為活命啊”時，我的心被深深刺痛。他的妥協，并非是對藝術的背叛，而是在殘酷現實面前，為了守護戲班這個大家庭，做出的痛苦抉擇。這讓我明白，生活中，我們常常會面臨理想與現實的激烈沖突，有時不得不為了生存，暫時放下心中的堅守，但這并不意味著我們要徹底放棄自己的信仰。
電影中的每一個角色，都在這小小的戲臺上，演繹著自己的悲歡離合。他們的'故事，看似荒誕不經，實則是那個動蕩時代的真實寫照。透過他們，我看到了人性的復雜，有在強權面前的怯懦與屈服，也有對藝術的執著與熱愛；有小人物為了生存的掙扎與無奈，也有面對困境時的堅守與勇氣。
《戲臺》不僅僅是一部電影，它更像是一部生動的時代史詩，通過戲班的遭遇，深刻地反映了民國亂世的社會風貌，以及在那個時代背景下，人們的生存狀態和精神世界。它讓我懂得，無論時代如何變遷，我們都應該堅守內心的底線，珍惜那些真正有價值的東西。同時，也讓我對傳統文化有了更深的敬意，在歷史的長河中，它們歷經風雨，卻依然散發著獨特的魅力，值得我們去傳承和守護。
暑期檔電影《戲臺》觀后感 15
在觀看陳佩斯執導的電影《戲臺》之前，我對民國時期的戲曲行業僅有模糊的認知，總覺得那是一個遙遠而陌生的世界。然而，這部電影卻像一把鑰匙，為我打開了一扇通往那個時代的大門，讓我得以一窺戲曲人在亂世中的掙扎與堅守。
電影開場，便將我們帶入了民國初年那個動蕩不安的時代。京城之中，局勢瞬息萬變，百姓生活在水深火熱之中。而在德祥大戲院，五慶班正緊鑼密鼓地籌備著經典劇目《霸王別姬》的演出。一切看似有條不紊地進行著，然而，命運的轉折總是突如其來。剛攻城稱王的洪大帥突然到訪，這個對戲曲一竅不通卻又自認為懂戲的軍閥，瞬間打破了戲班原有的平靜，一場令人啼笑皆非的荒誕鬧劇就此拉開帷幕。
洪大帥的出現，無疑是影片中荒誕情節的導火索。他的種種行為讓人忍俊不禁，卻又在笑聲中感受到深深的悲哀。他將代表“祖師爺”的娃娃當作玩具，用翎子當馬鞭抽打，對戲曲行的規矩和尊嚴全然不顧。而當他誤把送包子的伙計大嗓兒認成名角金嘯天，并強行要求大嗓兒登臺演唱《霸王別姬》時，整個局面變得更加混亂不堪。大嗓兒，這個毫無舞臺經驗的普通人，就這樣被命運的巨手硬生生地推上了戲臺。他在臺上的每一個動作、每一句唱詞，都充滿了笨拙與滑稽，與專業的戲曲演員形成了鮮明的對比。然而，正是這種反差，讓我們看到了小人物在亂世中的無奈與悲哀。他們如同風中的落葉，無法掌控自己的'命運，只能在時代的洪流中隨波逐流。
隨著劇情的推進，電影中的矛盾沖突愈發激烈。洪大帥不僅在演員的選擇上肆意妄為，還對戲曲的內容進行了粗暴的干涉。當演到楚霸王拔劍自刎時，他竟然認為楚霸王是大英雄，不應死去，要求立即改戲，讓劉邦上吊。這種對傳統戲曲的褻瀆，讓戲班班主侯喜亭陷入了兩難的境地。侯喜亭，這位一生熱愛戲曲、堅守戲曲藝術的班主，面對洪大帥的無理要求，內心充滿了痛苦與掙扎。他深知，戲班眾人的性命都掌握在大帥手中，若不妥協，戲班將面臨滅頂之災。然而，改戲又違背了他對戲曲藝術的信仰和堅守。在這生死抉擇面前，侯喜亭最終還是選擇了妥協，他跪在祖師爺面前，聲淚俱下地請求原諒。那一刻，他的無奈與悲哀讓我感同身受，也讓我深刻地體會到了在強權面前，藝術的脆弱與無奈。
除了精彩的劇情，電影中的人物塑造也十分成功。每一個角色都個性鮮明，讓人印象深刻。陳佩斯飾演的侯班主，將一個為了戲班生存而不得不妥協，但又始終堅守著內心底線的形象演繹得入木三分。他的每一個眼神、每一個動作，都充滿了戲味，讓人看到了他對戲曲藝術的熱愛與執著。黃渤飾演的大嗓兒，雖然是一個配角，但他的表演卻十分出彩。他將大嗓兒的憨厚、樸實以及面對突發情況時的慌張與無奈表現得淋漓盡致，為影片增添了許多喜劇色彩。姜武飾演的洪大帥，更是將軍閥的蠻橫、無知與專橫演繹得活靈活現，讓人恨得牙癢癢。而余少群飾演的鳳小桐，作為戲班里的重要角色，他對戲曲藝術充滿熱愛，在面對種種變故時，雖然也有過迷茫和無奈，但始終沒有放棄對藝術的追求。他在舞臺上的每一個動作、每一個表情，都展現出了深厚的戲曲功底，讓我仿佛真的看到了一位民國時期的戲曲名角。
《戲臺》這部電影，不僅僅是一部關于戲曲的電影，更是一部對時代的深刻反思。它讓我們看到了在那個動蕩不安的年代，人們在權力、戰爭和生活的重壓下的種種掙扎與無奈。同時，它也讓我們看到了藝術在困境中的頑強生命力和人們對藝術的執著追求。在現實生活中，我們也常常會面臨各種困境和挑戰，就如同戲班眾人在亂世中艱難求生一樣。然而，我們是否也能像他們一樣，堅守自己的內心，守護那份屬于自己的“戲臺”呢？這部電影，無疑給了我們一個深刻的啟示：無論時代如何變遷，我們都應堅守自己的信念和底線，不隨波逐流，不向困難低頭，用自己的方式，演繹出屬于自己的精彩人生。
暑期檔電影《戲臺》觀后感 16
周三， 陳老師與張老師帶領著我們，一起走進了古戲臺，一起了解了百戲之祖——昆曲的知識。
首先，我們了解了“昆劇臉譜”。它習慣上是專指凈、丑角色的臉部化妝模式，分為大面、二面和三面三個行當。大面及“大花臉”，有紅面、黑面、白面之分。所謂“七紅、八黑、三和尚”，指的就是大面的典型舞臺形象。二面又稱“二花臉”，大多演反面人物，二面臉譜比較單一，僅以白色涂面格局小于大面，給人一種奸詐的感覺。三面又叫“小花臉”或“小丑”，只在眉眼間畫一塊小小的白斑，給人以滑稽詼諧的感覺，這種臉譜適用于機智、靈活的`正面人物。
接著，我們班的部分同學來到了舞臺，跟著老師學了幾個動作，一遍又一遍的練習，體現了昆曲的難度，更體現出了學者們的刻苦！
然后，大伙兒跟著昆曲老師周老師坐了下來，聽他講述昆曲的知識。昆曲，又稱昆劇、昆腔，是中國最古老的劇種之一，也是中國傳統文化藝術中的珍品。昆曲發源于公元14世紀中國的江蘇昆山，自明代中葉獨領中國劇壇近三百年，清中葉后衰落。昆曲糅合了唱念做打、舞蹈及武術等，以曲詞典雅、行腔宛轉、表演細膩著稱，被譽為“百戲之祖”。昆曲以鼓、板控制演唱節奏，其唱念語音為“中州韻”。昆曲在2001年被聯合國教科文組織列為“人類口述和非物質文化遺產”。周老師也希望我們大家能繼承昆曲。
最后，在一場昆曲的表演之后，在大家的贊嘆與掌聲之中，結束了這一次學習場所——古戲臺。
暑期檔電影《戲臺》觀后感 17
暑期觀看電影《戲臺》，本以為是一場輕松的戲曲題材喜劇，卻在落幕時被深深觸動 —— 這部改編自同名話劇的影片，以民國時期戲班后臺為舞臺，用一場 “錯認司令、亂點鴛鴦譜” 的荒誕鬧劇，藏著對時代洪流中個體命運的悲憫，也閃著人性深處的溫暖微光。
影片的荒誕感從開場就撲面而來：名角兒金嘯天攜戲班赴保定演出，卻撞上軍閥司令酷愛 “反串旦角” 的荒唐要求，更因一場誤會，讓賣包子的外行大嗓兒誤打誤撞穿上戲服、站上戲臺。本該嚴謹的`戲曲演出，變成了 “司令瞎指揮、外行充內行、內行急跳腳” 的混亂場面。導演用夸張的肢體語言、密集的臺詞笑點，將民國時期權力的蠻橫、文化的脆弱刻畫得入木三分 —— 當司令一句 “我喜歡，就得這么演”，就能顛覆戲曲百年的規矩，我們看到的不僅是喜劇的笑料，更是權力碾壓藝術的悲涼。
但荒誕之下，影片最動人的是人性的溫度。金嘯天雖為名角，卻在危急時刻選擇保護戲班眾人，哪怕放下身段與外行合作；大嗓兒看似莽撞，卻有著對戲曲最樸素的熱愛，站上戲臺時的真誠竟意外打動觀眾；就連蠻橫的司令，也在戲的結尾流露出對 “團圓” 的渴望。這些角色沒有絕對的好壞，只是時代洪流下的普通人 —— 有人堅守底線，有人隨波逐流，有人在荒唐中尋找一絲慰藉。正如影片中那句臺詞：“戲是假的，可情是真的。” 無論時代多荒誕，人性中的善良、堅守與熱愛，始終是照亮黑暗的光。
走出影院，再想起影片中那出被改得面目全非卻依舊打動人心的《霸王別姬》，忽然明白：藝術或許會被權力裹挾、被時代改變，但只要人心中還有對 “真” 與 “美” 的追求，戲就不會落幕，文化的根就不會斷。這或許就是《戲臺》給暑期觀眾的最好禮物 —— 在笑聲中思考，在荒誕中看見人性的微光。
暑期檔電影《戲臺》觀后感 18
作為一名戲曲愛好者，暑期觀看電影《戲臺》時，最期待的是它如何將話劇的舞臺感與電影的鏡頭語言結合，如何讓傳統戲曲元素在現代銀幕上煥發新生。而影片給出的答案，遠比我預期的更精彩 —— 它不僅是一場關于戲曲的故事，更是一次戲曲與電影、傳統與現代的深度對話。
影片對戲曲元素的運用堪稱巧妙。從開篇金嘯天排練《霸王別姬》時的水袖翻飛、唱腔婉轉，到中間 “亂戲” 時京劇、評劇甚至民間小調的混搭，再到結尾大嗓兒用 “包子腔” 演繹虞姬的意外出彩，戲曲不再是簡單的'背景，而是推動劇情、塑造人物的核心。導演沒有刻意炫技，而是用細膩的鏡頭捕捉戲曲的美：特寫金嘯天眼神中的執著與無奈，慢鏡頭展現水袖舞動的韻律，全景呈現戲臺上下的熱鬧與混亂。這些鏡頭讓不懂戲曲的觀眾能感受到其魅力，也讓戲曲愛好者看到傳統藝術在銀幕上的新表達。
更難得的是，影片沒有將傳統戲曲捧上神壇，而是客觀展現它在時代中的困境與蛻變。金嘯天代表著堅守傳統的 “老派”，他執著于 “一招一式不能錯”，卻在現實中屢屢碰壁；大嗓兒代表著 “新” 的可能性，他不懂規矩卻有天然的感染力，意外讓戲曲貼近了普通觀眾。兩人的碰撞，其實是傳統與現代的對話 —— 傳統戲曲不該是封存的標本，而應在尊重內核的基礎上，找到與時代對話的方式。正如影片中，當大嗓兒用樸素的情感演繹虞姬時，臺下觀眾的掌聲不是因為他唱得有多專業，而是因為他傳遞出的 “情” 打動了人心。這恰恰說明，傳統藝術的生命力，在于它能承載人類共通的情感，而非一成不變的形式。
影片的結尾，金嘯天看著臺上的大嗓兒，笑著說：“戲，還得這么演下去。” 這句話或許正是導演想對觀眾說的：傳統與現代不是對立的，戲曲與電影也不是割裂的。當傳統藝術遇上現代銀幕，當老規矩碰撞新表達，才能讓更多人看見傳統的美，讓文化的傳承有了新的可能。這趟暑期的《戲臺》觀影之旅，不僅是一次娛樂，更是一次對傳統與現代關系的深刻思考。
暑期檔電影《戲臺》觀后感 19
暑期看電影《戲臺》，最讓我印象深刻的不是密集的笑點，也不是精彩的戲曲片段，而是影片貫穿始終的 “戲如人生” 的隱喻 —— 戲臺上的悲歡離合，何嘗不是臺下人生的縮影；戲里的每個角色，何嘗不是現實中每個人的寫照。看完影片，我最大的感悟是：人生如戲，每個人都是自己的 “角兒”，重要的不是唱得有多好，而是是否用心去演。
影片中的三個核心人物，恰似三種不同的人生態度。金嘯天是 “專業的角兒”，他把戲曲當作一生的事業，堅守規矩、追求極致，哪怕遭遇挫折也不放棄對藝術的敬畏。他代表著那些在自己領域深耕細作、堅守初心的人 —— 他們或許會因現實的無奈而焦慮，但始終不丟專業的底線。大嗓兒是 “業余的`角兒”，他不懂規矩卻有滿腔熱情，誤打誤撞站上戲臺，用真誠打動了觀眾。他代表著那些在人生中 “跨界”“試錯” 的人 —— 他們或許沒有專業的技能，卻有勇氣嘗試、用心感受，反而能創造意外的精彩。司令是 “任性的角兒”，他手握權力，把戲臺當作自己的游樂場，卻在戲的結尾流露出內心的空虛。他代表著那些被權力或欲望裹挾的人 —— 他們看似掌控一切，卻迷失了自己真正想要的東西。
這三種人生態度，沒有絕對的對錯，卻讓我們看到：人生這場 “戲”，沒有固定的劇本，每個人都在根據自己的選擇演繹。金嘯天教會我們 “堅守”，大嗓兒教會我們 “真誠”，就連司令也教會我們 “反思”—— 不要讓外在的東西（權力、名利）遮住內心的 “戲核”。正如影片中，大嗓兒雖然唱得不是 “標準” 的虞姬，卻因為 “真” 而打動人心；而金嘯天最終也明白，戲曲的核心不是 “規矩”，而是 “傳遞情感”。
暑期的這段觀影經歷，讓我對 “人生如戲” 有了新的理解：不必糾結于自己是否是 “專業的角兒”，不必害怕人生的 “劇本” 被改寫，只要像金嘯天一樣堅守底線，像大嗓兒一樣保持真誠，用心演好自己的每一個 “場次”，就是最精彩的人生。
暑期檔電影《戲臺》觀后感 20
暑期觀看電影《戲臺》，笑著笑著就沉默了 —— 影片用一場看似荒誕的 “亂戲”，撕開了一個深刻的命題：當權力與藝術相遇，當蠻橫的 “喜歡” 撞上嚴謹的 “規矩”，文化該何去何從？這場發生在民國戲班后臺的鬧劇，看似遙遠，卻對當下有著強烈的現實意義。
影片中，軍閥司令對戲曲的 “熱愛” 是粗暴的。他不懂戲曲的程式、不懂人物的情感，只憑自己的喜好要求 “虞姬戴翎子”“霸王唱旦角”，甚至用槍指著戲班眾人，逼他們按照自己的想法演出。這種 “權力主導藝術” 的行為，讓百年戲曲的規矩變得一文不值，也讓堅守藝術底線的金嘯天陷入絕望。導演用喜劇的外殼包裹著悲劇的內核 —— 我們笑司令的荒唐，笑戲班的混亂，卻在笑聲背后感到心酸：當權力可以隨意踐踏藝術的尊嚴，當外行可以隨意改寫專業的規則，文化的傳承就成了一句空話。
但影片沒有停留在對權力的批判，更深入探討了藝術的 “韌性”。盡管司令亂指揮、大嗓兒瞎比劃，這場被改得面目全非的《霸王別姬》，卻意外地打動了臺下的觀眾 —— 因為金嘯天的堅守，讓戲保留了 “情” 的內核；因為大嗓兒的真誠，讓戲有了 “活” 的溫度。這說明，藝術或許會被權力暫時裹挾，但它的生命力在于 “情” 與 “真”，在于能連接人與人之間的情感。就像影片中，無論戲被改得多亂，只要虞姬對霸王的` “情” 是真的，觀眾就能感受到；無論演的人是專業還是外行，只要態度是真誠的，就能打動人心。
暑期的這個夏天，《戲臺》讓我明白：文化的傳承，不僅需要堅守專業的 “規矩”，更需要守護藝術的 “靈魂”—— 那份對真、善、美的追求。而面對權力的干預、時代的變化，我們要做的不是妥協放棄，而是像金嘯天一樣，在堅守中尋找出路，在困境中傳遞文化的溫度。因為只有這樣，藝術才能真正 “活” 下去，文化的根才能扎得更深。
暑期檔電影《戲臺》觀后感 21
暑期看電影《戲臺》，最讓我共情的不是名角兒金嘯天，也不是蠻橫的司令，而是戲班里那些不起眼的小人物 —— 打鼓的老周、跑龍套的小徒弟、負責服裝的梅香。他們沒有太多臺詞，沒有高光時刻，卻像拼圖一樣，拼湊出大時代下小人物的悲歡，讓這部荒誕喜劇多了幾分真實的重量。
影片對小人物的刻畫細膩而真實。老周打了一輩子鼓，最大的愿望就是 “順順利利演完一場戲”，卻在司令亂指揮時，偷偷用鼓點暗示金嘯天 “按老規矩來”；小徒弟第一次上臺跑龍套，緊張得手抖，卻在大嗓兒忘詞時，悄悄提醒他臺詞；梅香精心打理每一件戲服，哪怕知道演出會被搞砸，依舊認真地為演員化妝。這些小人物沒有改變時代的力量，卻在自己的崗位上堅守著一份責任與熱愛。他們的悲歡很簡單：戲演好了，就開心；戲搞砸了，就焦慮。但正是這份簡單，讓我們看到了大時代下最真實的人性 —— 不是每個人都能成為主角，不是每個人都能改變命運，但每個人都在努力地活著、認真地做事。
而這些小人物的命運，恰恰是大時代的縮影。民國時期，戰火紛飛，權力更迭，像戲班這樣的文化團體，就像風中的落葉，只能被時代裹挾著前行。他們可能今天還在臺上光鮮亮麗，明天就因一句 “司令不喜歡” 而流落街頭。影片中，當戲班眾人得知司令要 “親自上臺” 時，那種恐懼與無奈，不是夸張的喜劇效果，而是小人物在權力面前的真實處境 —— 他們沒有反抗的資本，只能在夾縫中尋找生存的空間。
但影片沒有讓小人物陷入絕望。當大嗓兒用真誠的'演出打動觀眾，當金嘯天選擇保護眾人，當老周、小徒弟、梅香們齊心協力完成這場 “亂戲” 時，我們看到的是小人物的力量 —— 他們或許渺小，卻能在困境中相互扶持；他們或許平凡，卻能在荒誕中堅守初心。正如影片結尾，戲班眾人收拾行裝，準備前往下一個地方演出，老周說：“只要人在，戲就還能演。” 這句話，既是對戲班未來的期許，也是對所有小人物的鼓勵 —— 無論時代多艱難，只要活著、堅守著，就有希望。
這個暑期，《戲臺》讓我記住的不只是一場荒誕的戲，更是戲里那些認真活著的小人物。他們讓我明白，大時代的波瀾壯闊，終究是由無數小人物的悲歡組成的；而每個認真生活、堅守初心的小人物，都值得被看見、被尊重。
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